，就有很多非常有实力但不被二十一世纪听众所熟知的音乐人，比如杨耀东，靳铁章，施孝荣，薛岳，张弘毅，曲佑良等等，他们有的如流星划过，转瞬即逝，有的脱时代，不被认可，有的英年早逝，有的嫁人退隐，但他们的歌曲却一直被乐评人和资深歌迷推崇和喜爱，一旦被合适的后辈音乐人翻唱，马上就会爆出强大的流行潜力，比如林良乐1992年行的《温柔的慈悲》，时隔11年后，被阿桑翻唱，然后再度流行一时，再比如南方二重唱1993年行的《不要问我过的好不好》，被好妹妹乐队翻唱后，重新被大众知晓，散出迷人的光芒。
其实翻唱嘛，要个授权就得了，花不了几个钱，但方晓坚持要买断，自然是为了吃独食，买这些歌回来，尤其是买1985年之后的音乐作品，主要是为了捡漏，这些以前不怎么红的歌，只要他或其他谷歌的签约艺人翻唱红了，不再授权，就成了蜻蜓音乐独家拥有的绝版，要不然像《新不了情》那样，你翻唱我也翻唱，翻出来几十个版本，听众不腻也腻了……
当然这么做风险也大，歌写的好并不等于一定会流行，当年红不起来自然有不红的道理，买回来3ooo歌，能翻唱红3o就非常了不起了，方晓这也是剑走偏锋，玩一次心跳，因为华纳、百代那些巨头手里的版权，不付出极大的代价买断不了，而这些巨头又四处撒网，广泛授权，搞的任何一家音乐公司都有它们的作品，没法体现出差异化，而差异化才是蜻蜓音乐的立足之本。
这也是麦洁心单飞后为什么不出原创专辑，而是出了一张翻唱专辑的缘故，一方面她确实需要尝试多种音乐风格，寻找自己的音乐定位，另一方面也是配合
第一四五章 翻唱(6/8)