所以很自然，是因为这两点主要的因素都存在于我们的本能之中，关于我们自己的情况，不会有人每做一个动作都去想一遍吧？所以我们要做的，就是把规定情境里的一切内容转化成演员的本能，做到表演时有如自己的本能在行动！”
宋铮说着又端起了杯子：“刚才我们说的只是一个简单的喝水的动作，事实上，任何程度的表演，任何人物的塑造，剧本和导演所能为你提供的，只是一个规定情境而已。而演员所做的工作，或者演员跟导演所关注的最大不同在于，演员必须做的是细化的工作，也就是最大限度的开掘规定情境，规定情境开掘设想的越充分周到，表演起来就越不容易丧失本能，也就能越发自然，还是拿喝水举例子说，你要演一个人喝水这个动作，一定要了解这个人是谁，他几岁，身高体理状况，健康程度各是什么情况，文化程度高不高，成长环境怎么样，当时是一种什么样的情况，他渴不渴，多久没喝水了，这水是谁给他倒的，有没有特殊意义，等等的一切情况，你把这些都想清楚了，那么很自然的，你喝水的这个表演动作就和角色的动作融合为一体了。”
宋铮说着指向了刚才那个男生：“就像刚才这个同学，我让他表演端着水杯走路，又不告诉他任何的规定情境，他既不能靠自己的本能，又不知道角色的情况，所以只好本能丧失了。”
听到这里，学员们都笑了起来。
宋铮接着道：“我举个例子让大家印象深刻一下，香江的金像影帝梁佳辉先生，他在每饰演一个角色时，都会做一篇角色笔记，笔记的内容包括他所要演的这个人物的一切资料：身高、体重、家世、学历、念过那些学校、成长的主要经历
正文 第一千一百一十八章 挖掘规定情景(8/9)