18岁女孩儿从少女到女人蜕变期的阵痛，不是《流星花园》或者《泡沫之夏》那样虚构的王子和灰姑娘的俗套故事，而是像纪录片一样探索当今底层社会最普通女孩的青春。
正是因为它来源自中国的生活，那带着血的吻，那医院与父亲的怒吼声，那火车道上妄图殉情的苦涩的笑声，每一个镜头都充满了生命力，配合着震撼人心的完美配乐，《观音山》能刺痛每个曾经是，或者现在依然是的文艺青年，这些镜头没有国界，在飞流的瀑布中，在奔流的大峡谷中，在山间翱翔的飞鸟中，每个人都能看得到属于自己的观音山。
记得有一个著名主持人曾经奉劝每个女孩儿都要远离韩剧偶像剧，那些东西看得多了，人生观会产生偏差，会在现实社会中处处碰壁。
而《观音山》那些让一部分人看不懂的镜头和情节，如果能静下心来，一遍遍的去看，收获的则是心智的成熟与成长。
其实最初拿到《观音山》剧本的时候，并不是每个人都像范兵兵和李煜那样喜不自胜，甚至当做工作室的开山大作，要用心去拍，她的整个助理团队其实并不看好，甚至为此挣扎了很长时间，反反复复的讨论到底要不要拍《观音山》？
当出现那么多争议的时候，最终还是范兵兵自己做了决定：“这个戏我一定要拍，你们谁有意见可以走人。”
电影上映期间，范兵兵也曾不止一次的说《观音山》是可遇不可求的电影，她终于可以彻底的演绎一次单纯青春，最终《观音山》的南风成就了她事业的新高峰。
宋铮在看这部电影的时候，感觉导演虽然是山东姑娘李煜，但是整个电影却营造出一种类似王佳卫电影版的
正文 第八百三十七章(5/9)