术层面的精彩看点溶于一体，无处不透露着诺兰对商业元素的恰当拿捏，完全是把观者的情绪玩弄于股掌之中。
然而诺兰绝不屑于纯商业的电影，看演员就可以知道，莱昂纳多的表演日臻完善，所表现出的内心的挣扎丝丝入扣；玛丽昂的演技毋庸置疑，电影里她的表演可谓层次最丰富，不同的状态都表现得淋漓尽致；艾伦.佩姬的表演空间不大，虽然还是本色表演，让人时不时想起朱诺，不过演技派的范儿已经无法掩盖了；渡边谦的表演不是很喜欢，不过想想说英语的曾程龙和说粤语的程龙表现得差异，这点也可以理解了。
当然，伟大电影的真正智慧还是表现在拥有深邃的灵魂，在宋铮看来，莱昂纳多不算是电影的主角，真正的核心应该是玛丽昂.歌迪亚，因为在她身上所表现出来的才是诺兰最想要阐述的一个颇富哲学意味的命题：什么是真实。
玛丽昂是悲剧的，她在梦中以为是真实，而在真实中以为是梦境，但是她又始终在寻找真实，在梦里和在现实的两次自杀，都是寻觅的过程，也许要惋惜她最终在现实世界的死，但是如同电影结尾那个陀螺一样，谁会知道这是真实还是梦境？
在观众看来，莱昂纳多是清醒的，但是如同《禁闭岛》里所描写的，他也不能判断是自己抑或是别人有精神问题，在《盗梦空间》里，同样也不能判断他是否生活在现实中。
所以，电影里的梦和现实只是两个相对的空间，寻找才是真正现实存在的，哲学本身就是玄之又玄的，缥缈的抓不到，反而是微不足道的载体，更容易吸引人们的大脑，对于电影的思考最终还是归结到逻辑上来，电影环环相扣的梦境关系，才是真正使
正文 第八百一十九章(7/9)