的情节是惊心动魄的，但逃脱不了古装片仇杀与逃亡的陈规，张仪谋在很多场面上极尽炫耀，譬如药房里成百上千御医的流水作业，成千上万的太监清理战场以及合唱之类，但这事实上对影片的叙事起不到太大的作用，只是单纯沦为卖弄的场面。
影片最值得商榷的，无疑就是后面那一场镇压反叛的战争，在皇城里积压得密密麻麻的黄金甲武士，以及王的银甲军队交织在一起，局促的画面中人头攒动，战争的惨烈已经荡然无存，这一场战争已经沦为一种噱头，一个准备让人震撼和快意的场面。
前世，这部电影上映之后，相信很多人都注意到这场战争基本上没有关于单兵死伤的特写，张仪谋或许相借此告诉人们，这场战争无关庶民，只是皇室家族的内斗，不过渲染战争的惨烈，不是更能体现出封建强权之下血淋淋的残酷吗？
像黑泽明的《影武者》最后那一场殉葬式死亡的战争场面一样，在悲怆的小号声中，挣扎赴死的士兵，不是更能体现影片出的气氛吗？
张仪谋无疑是一个形式主义大师，他对电影形式的探索，已经达到如痴如醉的地步，从为陈恺歌的《黄土地》担任摄影时，那种厚重张扬的影像风格就令人惊讶不已。
《红高粱》更是带着一种浓烈的活力与激情，独特的色彩运用，从此成为张仪谋电影中不可或缺的重要部分。
张仪谋的电影带着鲜明的北方色彩，一种赤.裸裸的感性和激情。色彩选择方面，以红、黄、蓝、白特别是红为主，这种艳丽刺激的颜色，与李桉的《卧虎藏龙》营造的色调截然不同，表达的意蕴也大相径庭，李桉的影像中透出来的，更多时一种儒雅恬淡的气质。
正文 第七百四十五章(5/9)