的单方面使用将老人排斥与儿女的世界之外，导演的意欲也就不言自明了。
鲁迅先生说过，悲剧是将有价值的东西毁灭给人看，这句话引用在这里虽然有些夸张，但却也真实的反映了《我们俩》中老太太与小马最后的离别。
当老太太已习惯于小马的存在，习惯于对她的依恋，小马在这一刻的离开，无疑是一个重大的打击。
小马只是她子女形象的一个代表，一个走投无路才来的女孩，或许她有着更多的同情心。
但当小马的离去理由仅仅是找到了更好更大的房子，这又何其像极了她的儿女，老太太刚刚建立起的亲情，刚刚得到的几丝关怀就这样烟消云散。
最终，老太太死时小马的嚎啕大哭，算是小马及其子女的一次良心发现和愧疚吧，更是其在社会意义上的一句愧疚，像极了一句古语；树欲静而风不止，子欲养而亲不待。
《我们俩》在题材选取是极为成功的，这也就决定他已经成功了一半，另一方面虽然作为一部仅有二百万的极小成本影片，他的各项电影技术的运用也相对是成功的，尤其是窦神仙为影片创作的电影音乐，整部影片伴随着古典的古琴声中简洁而又灵巧的流动，打动观众们早已有些麻木的心灵。
如果把电影作品比作雕塑的话，其他电影作品或许只能是挂在墙上欣赏的浮雕，而《我们俩》却像是一尊塑像，从各个角度都值得去好好品味，揣摩。
好的作品，自然需要好的演员来演绎，《我们倆》这部电影当中的主要角色就那么两个，老太太和大学生小马。
小马的扮演者龚哲并非科班出身，在表演的时候，也显得有些不自然，大多
第八百四十五章 不出所料(11/14)