坏蛋实质上就是人在极端环境下的动物性，这种在极端状态下刺激出来的动物本能，反而正是最贴近生活真实和艺术真实的。
原版电影一开头就通过几组空镜头全景式的呈现出茫茫的戈壁荒漠，杳无人烟，天空中翱翔的鹰隼，地上静待的猎物，以及潜伏在荒漠中的猎手，构成了一组“螳螂捕蝉，黄雀在后”的好戏。
再加上关于“两只猴子”寓言故事的画外音，让观众仿佛一下子进入了赵.忠.祥老师解说的《动物世界》中，暗示了在这无人区便是一个弱肉强食、适者生存的动物世界。
为了表现这个动物世界中的动物性，宁皓采用了大量的低机位视角，将摄影机紧贴着地面模仿动物的眼睛来观察周围的世界，在这种视角的注视下，在无人区生存的人们便将人类身上的动物性展露无遗，展现出一种“动物凶猛”的生存本能。
很有意思的是，主人公潘肖的职业是一名律师，律师给人的印象应该是主持正义，保持理性，这个职业最具有社会性特征。
所以，当一个最具社会性的人来到一个最具动物性的无人区时，便产生了社会性与动物性之间的角力对抗。
以潘肖这一人物为中心，通过公路片的类型模式将无人区中的各色人物巧妙的贯穿起来，围绕着人类社会性与动物性之间的矛盾展开，像多米诺骨牌一样产生连锁反应，构成了一条强烈的戏剧冲突线索。
从大都市来的律师潘肖身上携带着一种社会属性，虽然整日算计，为了名利想争报纸头条，但是本质上还秉持着“人性本善”的做人信条。
当他来到无人区时，他见识到了这个动物世界的丛林法则，一切都围绕着
第七百三十一章 豁出去了(2/9)