当这种认识到了电影中，就表现为敌人总是丑陋无能，不堪一击，而自己人总是那么英明神武，无所不能。
《南征北战》、《英雄儿女》、《柳堡的故事》、《铁道游击队》、《林海雪原》、《地道战》等等一大批被称为经典的红色电影都无法脱离这个模式。
在拍摄技法上，对于正面人物一概以仰角镜头表现其高大和正义，对反派人物基本以俯角镜头表现其邪恶和猥亵，甚至还要用光线在他们脸上造成阴影，人物一出场就知道他的下场。
虽然从纯电影技法角度看这是允许的，但它显然是种落后的电影表达理念，更欠真实。
国产的战争片，宋铮最喜欢的是冯晓宁的战争三部曲《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》，他用西方人的视角去审视身处侵略战争中的中华民族，开创了一个全新的创作角度，并且敢于打破过去中外有别的隔阂和禁忌，不刻意描绘战争场面，但能从人性的角度去考量战争对人的影响。
更值得一提的是，冯晓宁的电影借鉴了很多西方电影的手法，例如对故事背景的诗意刻画和恢弘优美的配乐，都提升了影片的美学价值和艺术感染力。
进入新世纪，姜纹的一部被禁了《鬼子来了》给所有看懂它的中国人带来了震撼，这部以抗日战争为背景，但又超越了抗日战争的奇特电影，彻底暴露了姜纹卓越的才情和过人的胆识，那是一种对所谓“主旋律”的彻底颠覆。
同时，这也是一部可怕的，令人痛心的电影，可怕之处在于，它毫不留情地把人们本来不愿意看到的人性的真实面呈现出来，痛心之处在于，它进一步残酷的挖掘出了中华民族的某些劣根性。
第六百四十八章 为生得伟大讨回死的光荣(2/7)