手法，装饰缠枝牡丹环绕瓶体，尺幅充盈令人瞠目结舌。
牡丹花头立体感明显，花瓣层次繁密，前后掩映各具姿态。
数朵牡丹仰俯向背，亦呈天然之韵，其间穿枝过梗，枝繁叶茂充满生机。
镂空密布，层次错落，仍无零乱之感，反而有种秩序感深藏其中。
刀法藏锋近乎圆雕，可与木器中“过桥玲珑”相媲美。
底部整施青釉，正中落大清乾隆年制六字三行篆书款识，为标准乾隆早期写法。
这种长颈瓶，制作起来不难，难得是镂空。
这种镂空套瓶，并非乾隆朝所创，早在南宋时期官窑就已经烧制，其历史可谓悠久。
从出土的南宋官窑器物观察，瓶体内有中空立柱与瓶颈相接，以防烧制时出现剧烈变形。
元代时期龙泉窑也烧造同类器物，瓶内立柱已不在设置，可见烧造技术完全娴熟。
清宫藏有元代龙泉窑镂空胆瓶，乾隆皇帝可能因为这只原件，遂而才有摹制之作问世。
其实，仔细分析分解图，这里面设计到的工艺，都是陈文哲拿手的。
不说雕刻，只说纹饰，牡丹花他做过多少次了？
现在变成镂空雕刻，也没增加多少难度！
这一次陈文哲制作这只套瓶，瓶内打算仍用瓶胆支撑，这并非工艺退步，而是朝着有内画装饰，且能转动套瓶的进发之举。
不用说，内画的技巧，他更是不缺。
就算他最近没来得及学习大师级的内画技巧，但是他在梦中，总是不由自主的进行沉浸式学习。
所以，现在配合他的镂空雕刻技术，制作一件牡丹花套瓶，还真是不难。
第七百零三章增加点难度(3/4)