剂，在还原气氛中高温烧成。
由于其对温度、气氛的要求特别敏感，稍有不慎，即得不到纯正的红色。
因此高温铜红釉，是最难烧造的颜色釉品种，成品历来为人珍视。
这种红釉器，釉汁莹厚，器色鲜艳。
因是当时祭日坛的用器，故也称祭红，又有积红、宝石红等异称。
而宣德朝，是明代红釉器制作最辉煌的时期。
宣德时期，红釉制品不仅在数量上有明显的增加，而且较之永乐鲜红釉器更胜一筹。
宣德红釉呈色浓艳，又往往在器物转折变化的棱角处，隐现胎骨而呈现白色筋脉，增添了观者视觉的变化，耐人寻味。
后世的红釉瓷器，都没有永宣红釉瓷器工艺，以后这个工艺就失传了，到康熙才得以恢复。
但是，康熙时期恢复之后，就能流传到现代了？现代人就会制作了？
不尽然，最起码除了景镇那边，其他地方会烧制祭红的也没有多少。
如果不是因为这些，陈文哲还真不想用铜红釉作为主打釉料。
之所以这样，就是因为难以烧纸，所以市场上铜红釉瓷器的数量才会少，价格才会高，竞争才会小。
窑温升高，陈文哲再次回到工作台。
单纯的宝石红，不是陈文哲的追求，他的追求从来都是更难一步的青花釉里红。
宝石红都那么难以烧制，那么青花釉里红呢？更是难倒了很多人。
而陈文哲就喜欢这样的瓷器，别人不会，或者说难以烧纸，他才有机会。
“对了，先前那一対青花釉里红牡丹花瓶，卖了多少钱？”
要制作宝石红瓷器，陈文哲就忍不
第五百八十八章不算是恰烂钱(3/4)