青，随着笔锋的粗细转圜，恣意变化，浓淡相宜。
这一通功夫展开，白复惊喜地发现，自己更加了解体内的巽坎真气，也更能自如地调动这两路真气：
自己的丹田就如同一块砚台，巽坎真气就如同“松烟墨”和“油烟墨”两墨。
和真实的砚墨越墨越薄不同，自己的‘砚台’和‘墨’，取之不尽用之不竭，越研磨越浓郁，越醇厚。
打坐禅定也好，格斗搏杀也罢，就如同在砚台上磨墨，心正墨亦正，急缓力匀，浓淡适中。
用力过轻过重，太急太缓，真气皆必粗而不匀。用力过轻，速度太缓，真气墨浮；用力过重，速度过急，则真气墨粗而生沬。
王羲之、张旭、吴道子等大家用笔，书画中即使是淡笔，也用浓墨书写，差别是在蘸墨的多寡，而不是墨的浓淡。
这一点让白复恍然大悟，运笔的浓淡如同攻守和虚实，即便是防守，即使是虚招，也应是巽坎精纯真气全力一击，差别是瞬间调动真气的多寡，而不是
雨洗风吹桃李净，松声聒尽鸟惊春。
满船明月从此去，本是江湖寂寞人。
——黄庭坚《到官归志浩然二绝句》
……
白复摇摇头，道：“剑太刚硬了，模拟不出毛笔的特性。吴道子的兰叶描，充分利用了毛笔的中锋和侧锋，并在两者间灵动转换，所以同一根线条粗细变化，随意翻卷，如同风动兰花叶。”
想到这里，白复摇动桌案上的紫金铃，让茶侍取来一柄拂尘。白复手持拂尘，真气吞吐，拂尘俨然变成一支大号狼毫笔。
数日的潜心临摹，让白复掌握了吴道子“吴带当风”的笔触，使用粗线条时，
第四百六十九章 以柔克刚(2/4)