、尤的作品就再也没有了一点点的起色。
名下的嘻哈包袱铺虽然是老板，但是演出其实是相对很少的，反而是看着后来的金飞、晨曦、来过一阵子的陈印泉等人当角儿，才把整个的场子带起来的。
甚至后来在京都广茗阁的时候，高老板的嘻哈还与现在沈常乐目前的副队长王子健的第二班也曾正面对垒过…………
怎么呢高老板不能是节节败退吧，反正在当时王子健这个纯票友转行的人身上，高老板可谓是一毛钱的便宜都没占到，还是相当滴尴尬的。
不过这也没办法，毕竟当时的王子健虽然基本功不好，口齿稍微有点问题，但是当时人家是真能创作、创新啊，尤其两人的相声风格还近似都是八零后较现代的一版东西，可谓是撞的死死的。
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又是一期的《欢乐喜剧人》录完，回到京都后，就连是号称高产似母猪的沈常乐，现在看着电脑上空白的文件夹都是稍微有点抓瞎了。
创作是都不容易，尤其是像喜剧人这样一星期一番的创作了，单论这一方面，其实小品演员是比相声演员有太多的优势了。
因为最简单的一个问题，不管是活跃在舞台上的任何小品团队，开心油条、大碗、白眉等等其实都是有自己的编剧，甚至是编剧团队的。
当然很多小品演员，比如爱笑会议室出身的胡子哥、保健哥本身就是喜剧演员兼职编剧、导演也是会参与剧本创作走向的，但是相对来会减轻很多的压力。
而相声演员不一样，相声演员的剧本，要演的作品，除非是直接抄袭别人的，否则只要是创新、原创的作品，全部都是自己鼓捣出来的。
第五百零九章 感谢男足支持的题材(3/7)