当时汴京东南城角这一典型的区域。作者用传统的手卷形式，采取“散点透视法”组织画面。
画面长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。画中所摄取的景物，大至寂静的原野，浩瀚的河流，高耸的城郭；小到舟车里的人物，摊贩上的陈设货物，市招上的文字，丝毫不失。
在多达500余人物的画面中，穿插着各种情节，组织得有条不紊，同时又具有情趣。
复杂程度要比张俊平的《王府井的早晨》高出好几个档次。
而张俊平之前雕刻的《王府井的早晨》太注重写实，落到画纸上，就是太注重工笔，属于超现实画作，忽略了写意，整幅作品显得有些冗长。
当然，这是张俊平自我评价，自己剖析的不足之处。
实际上，张俊平的木雕作品，已经足以碾压三十岁以下的所有七八十年代的雕塑家和画家。
张俊平自信，这次顿悟之后，可以超越六十年代的画家，也就是碾压四十岁以下的所有雕塑家画家。
张俊平一心二用，一半心思沉浸于张择端的《清明上河图》，一半心思在自己正在勾画的《王府井的早晨》，他勾画的很快，画面也不再局限于王府井大街，而是往两侧的胡同延伸。
胡同里卖早点的店铺，门口排着队购买早点的人，也都一一勾画出来。
研究《清明上河图》是每一位画家的必修课，张俊平也不例外，上一世，张俊平用了大量时间精力去研究清明上河图，也查阅了大量的资料。
可以说闭着眼睛也能把清明上河图画出来，只是达不到那个神韵。
此时，张俊平的大脑内，好像有一道跨越时空的大门，他其中的一半
第二百四十四章跨越时空的交流(2/4)