上的连续性要求了。五十年代以前的电影，这种时空连续性是硬性规定。
比如当时的现实剧，经常看到有角色进入摩天大楼的镜头。
在当时时空连续性的教条下，一定要切一系列上电梯，关上电梯门，电梯指示灯不断显示楼层上升，顶楼电梯叮的一声停下，开电梯门，角色走出电梯的镜头，来交代角色在时空上的流向。
但是髪国人的新浪潮开创了剪辑的新方法，流传到好莱坞以后也深刻影响了阿美利加的电影。
好莱坞的导演们忽然发现，只要情节连贯，进入大楼的镜头以后，切掉所有的电梯镜头，直接让角色打开办公室门走进来，观众不会有任何不理解的地方。
他们自动会把中间不重要的的部分省略掉，在脑子里亮起一个灯泡。哦，这个人进了大楼，到办公室里和人说话。
时空上的连续性，从此被好莱坞抛弃，默齐给的六条剪辑原则里，也排在了最不重要的地方。
“我觉得可以，不妨试一试。”罗纳德对埃里克回答。
“好的。”埃里克操作剪辑机，减掉了那个镜头。
剪辑助理过来，记下了这次下剪刀的时间，和前后镜头的编号，然后拿起胶布，在机器上快速把前后两个镜头连接了起来。
最后她又小心的收好被剪下的胶片，放在塑料袋子里记录保存，防止导演将来反悔，又要重新接上原来的镜头。
罗纳德和埃里克把剪好的镜头看了一遍，故事和情绪都如同预计的那样，没有受到影响。
“很好，这样又节省了四秒钟。”就这样几秒几秒地前进，成片的时间长度在向着90分钟的达标线艰难地前进着。
“嗨
第二百二十六章 环球要派人来检查(3/7)