到今天活动的主题，李、冯二人的新片。
李鞍坦言，120帧让自己很没底：“原来我最高用60帧，这次跳跃到120帧，感觉像上战场。”
“我这一次也不知道是开拓了新的希望，还是捅了新的篓子。”之后他又讲述了自己拍摄《比利林恩》的辛苦，三人和在场同学都认真听了。
说实话，就技术层面而言，程玉安对120帧还挺有兴趣。冯晓刚由技术创新谈到《我不是潘金莲》的圆形取景：“此前张一谋导演曾经拍过《秋菊打官司》，我怎么从其中的形式中走出来，之前很长时间都是用纪实的拍摄方式，我想能有一种改变。所以想到了南宋时期，出现了一批文人画，都是用的山水花鸟团扇，西方也有拉斐尔等与宗教有关的圆形的画。我选择了婺源这个水乡，扩到圆形里，很相得益彰。等慢慢深入进去才发现所有系统都变了。构图、景别都变了。反而把银幕缩小了，景别却松了。镜头的光线也变了。”
“过去拍电影都是拉反差，希望把影像反差加大，使影像变得更有力度、更精彩，但是这个圆的里面恰恰需要特别灰的，低反差的一个画面，跟习惯特别不一样，在灰的画面里，将黑的衬底，圆变得有山水画的味道。”程玉安接过话来，先捧了两句：“我就没两个导演这么大胆。”
“程导在《流浪地球》上不也用了4k3dimax吗，这套技术也是目前最先进的。”程玉安说起自己用这套设备的初衷：“是为了特效更加好看。
“但其实，《流浪地球》有些镜头并没有用到4k这么高的分辨率，出于对影片中具体环境的考虑，比如地下城，这个环境就不用表现得那么高清，我们就用
第七百四十七章 圆桌论坛(2/4)