改变，而这改变可能是由技巧的使用引起的，也可能是因为你将事物采取了一种差序方式重新结构，也可能是你在变革同一事物其背后的理念……”
“总的来说，技巧的使用很重要，当然在我看来理念的革新更重要。”
安娜·吉蒂连连点头，他这段论述略有些晦涩，不过专业人士能听明白他想说什么。
安娜旁边坐着一个年轻女孩，长得跟她很像。
台上杨一斌在那里侃侃而谈，这姑娘则有点坐不住了：
“mama，我觉得台上的华国男人好有魅力，待会我会去要个签名，你能帮我拍一张和他的合照吗？”
这是安娜的女儿，名叫Larry Handley，中文名字韩乐蕊，是她自己给自己起的。
这是一个18岁的年轻女孩，出生于新西兰，不过她母亲前后在华国工作了11年，韩乐蕊在华国也呆了5年，而且是在沪上和帝都两地的国际学校读的小学和初中，她的汉语比母亲好不少，至少日常交流没问题。
安娜含笑微微点头答应，示意她听讲。
杨一斌回答完了这个问题，紧跟着一个满脸小胡子的西方年轻人，自我介绍名叫阿勒克斯·威尔森，是来自欧洲的一位年轻创意人。
这家伙挺有名，跟杨一斌年纪差不多，拿过纽约广告节的全场大奖，英国D&AD广告节黄铅笔设计大奖，还拿过两座戛纳创意节金狮奖，可惜分量最重的戛纳创意节全场大奖他没有拿到过。
这哥们可能是有点嫉妒，说话也不怎么客气。
他提出一个尖锐的问题：
“杨先生，在我看来，亚洲广告人过多关注于理念的革新，关注于
第二百章、你这么有把握的话，那打个赌？(2/4)