取景器，还有一种是在摄影机光学取景器的光路连接一个分光器，然然后输出一段信号，传输到监视器上。
果然，画面效果够阴间，不愧是第六代。
第六代导演的作品风格，各有不同。
像西北圈晋西帮的贾科长，从《小武》，到巅峰的《三峡好人》，惯用大段的长镜头、空镜头，朴实平顺，直白写实。
但从《天注定》开始，叙事节奏、视听语言掺杂商业气，聚焦的虽然是小人物，却丧失他深厚的那份质朴。
娄夜倒坚持自我，屡次禁拍，屡次叛逆，无论是《苏州河》，还是后来《浮城谜事》，从一而终。
镜头或拉或推，画面时而模糊，时而清晰，始终坚持肩扛手持，不停晃动，诉求纪实片的质感。
而商业风格最鲜明的宁昊，主要突破在电影叙事结构。
早年学习借鉴盖·里奇的《两杆大烟枪》，打破线性，构建环形叙事，不同镜头、时间、角度平行剪辑构成一个戏剧效果。
不过，三人的电影色彩，跟章一白趋于类似，灰色、黯淡、阴郁，烘托心理灰暗，画面满满的粗糙颗粒感。
当然，画面的最终效果，并不是完全由导演说了算，还是要以摄影指导（DP）判断，所以摄影也是有潜力转行当导演。
就比如，蒋文丽的老公，顾常卫，京圈陈铠鸽，西北圈章国师，两位大佬的御用摄影师。
渡轮靠岸，剧组陆陆续续下船。
“秦子，你这身演技从哪学的，中戏、北电的学生都很少见有你这样的。”
看完回放的蒋文丽，赞不绝口。
叶秦摘下晦气的“悼”字臂章，摆摆手道：“您甭夸我，要是
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